設(shè)計(jì)“理念”，多數(shù)都不是一開(kāi)始就存在的，而是建筑設(shè)計(jì)完了之后才“苦思冥想”出來(lái)的
今天這篇文章是通過(guò)不同建筑物的形象對(duì)比來(lái)詮釋“哲學(xué)概念”的，也用來(lái)說(shuō)明“建筑理念”是多么的“扯”，所以一定是有些牽強(qiáng)附會(huì)的“意味”，大家看過(guò)就圖一樂(lè)吧！
蘇州東方之門(mén)和杭州之門(mén)，雖然都是“門(mén)”，但從形象上來(lái)看，兩者有”乾坤倒轉(zhuǎn)“的感覺(jué)。
位于蘇州市星港街199號(hào)，樓高301.8米， 由南樓和北樓兩部分組成。其門(mén)洞高246米，跨度68米，是中國(guó)結(jié)構(gòu)最復(fù)雜的超高層建筑之一。
蘇州東方之門(mén)由英國(guó)RMJM建筑設(shè)計(jì)公司，香港奧雅納工程顧問(wèn)公司，和華東建筑設(shè)計(jì)研究院合作完成。
公司簡(jiǎn)介：RMJM是一個(gè)全球性的建筑設(shè)計(jì)集團(tuán)，公司分布在亞太區(qū)、美洲、中東及非洲和歐洲的25個(gè)城市，全球擁有1000余名來(lái)自40個(gè)國(guó)家的卓越設(shè)計(jì)精英，承擔(dān)的項(xiàng)目遍及世界各地，超過(guò)二十個(gè)國(guó)家。
RMJM在1989年于香港成立了其亞太區(qū)分部，其后在上海和深圳成立分公司，目前在中國(guó)大陸有員工逾100位。
蘇州東方之門(mén)的設(shè)計(jì)創(chuàng)意來(lái)自于蘇州園林中常見(jiàn)的月洞門(mén)，建筑造型由蘇州名塔虎丘 塔的輪廓演變而來(lái)。
耗資45億所建立起來(lái)，被稱(chēng)為“世界第一門(mén)”的東方之門(mén)，現(xiàn)在卻被網(wǎng)友說(shuō)成是”秋褲“，這讓設(shè)計(jì)師情何以堪。
杭州世紀(jì)中心，被譽(yù)為“杭州之門(mén)”。以杭州拼音首字母“H”為外形藍(lán)本，寓意城市騰飛、和諧美好。
項(xiàng)目位于杭州奧體博覽城核心位置，是杭州2022亞運(yùn)會(huì)重點(diǎn)配套項(xiàng)目之一 。由SOM和華建集團(tuán)華東院領(lǐng)銜設(shè)計(jì)。
SOM建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所是世界頂級(jí)設(shè)計(jì)事務(wù)所之一。事務(wù)所由路易斯·斯基德莫爾和納撒尼爾·奧因斯于1936年在芝加哥創(chuàng)立，1937年他們?cè)?紐約州 紐約 成立第一家分公司。
工作領(lǐng)域涉及建筑設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)及土木工程、機(jī)械及 電氣工程 、 工程設(shè)計(jì) 、 城市設(shè)計(jì) 和規(guī)劃、室內(nèi)設(shè)計(jì)、環(huán)境美術(shù)、戰(zhàn)略研究、 項(xiàng)目管理 和古跡維護(hù)等方面。SOM在建筑技術(shù)與設(shè)計(jì)品質(zhì)方面的貢獻(xiàn)是20世紀(jì)世界建筑領(lǐng)域中最重要的成就之一。自成立以來(lái)，它已經(jīng)在50多個(gè)國(guó)家完成了1萬(wàn)多個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目，包括辦公大樓、銀行和金融機(jī)構(gòu)、政府建筑、醫(yī)療機(jī)構(gòu)、 宗教建筑 、機(jī)場(chǎng)等。
1992年，SOM香港事務(wù)所成立。2001年成立的SOM亞洲公司總部就設(shè)于上海，而SOM上海事務(wù)所的成立則是在2003年。SOM上海事務(wù)所的最著名作品是屹立于上海 黃浦江 邊的 金茂大廈 。
兩幢310米高的超高層塔樓從地平面升起，商業(yè)裙樓和場(chǎng)地景觀撥動(dòng)起如云如霧如鏡子般湖泊的意境，場(chǎng)景中逐漸喚起西湖“雙峰插云”的勝境。
但是普通民眾只覺(jué)得杭州之門(mén)是”倒立著的秋褲”，和蘇州東方之門(mén)正好是“乾坤顛倒”的一對(duì)。
是中國(guó)古代先賢創(chuàng)立的 哲學(xué)范疇 。 古人仰觀、俯察 取類(lèi)比象 ，將自然界中各種對(duì)立又相聯(lián)的現(xiàn)象，如天地、日月、晝夜、寒暑、男女、上下等抽象歸納出“陰陽(yáng)”的概念。
廣西新媒體中心與杭州OPPO研發(fā)總部的建筑形象，很難不讓人產(chǎn)生“不雅遐想”。
廣西新媒體中心坐落在南寧五象新區(qū)的五象大道和書(shū)林路的交匯處。整座大樓投資近20億元，占地面積近26萬(wàn)平方米，由伊拉克裔英國(guó)女建筑師扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)。
扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所始建于一九七九年，四十年來(lái)始終處于建筑、藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的前沿。項(xiàng)目創(chuàng)新獨(dú)特，在全球享有盛譽(yù)，它們無(wú)不體現(xiàn)著扎哈·哈迪德女爵士對(duì)于都市生活、建筑和設(shè)計(jì)的革命性探索與研究。
扎哈建筑事務(wù)所作為一家放眼全球的公司，擁有400名操著44國(guó)語(yǔ)言、高素質(zhì)的建筑師和設(shè)計(jì)師隊(duì)伍，總部位于倫敦，同時(shí)在北京、香港、紐約、迪拜和墨西哥城設(shè)有辦事處，創(chuàng)造和抒寫(xiě)著各地城市的風(fēng)貌，在全球50多個(gè)國(guó)家從事著代表設(shè)計(jì)與施工技術(shù)最前沿的項(xiàng)目。
項(xiàng)目將“桂林山水”和“龍脊梯田”等廣西山水元素融入建筑外觀設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)廣西獨(dú)特的地域文化特色。實(shí)現(xiàn)了“標(biāo)志性與地域性、民族性與現(xiàn)代性、美觀性與實(shí)用性”相結(jié)合的設(shè)計(jì)目標(biāo)。
但網(wǎng)友們普遍認(rèn)為建筑造型更像是“男性圖騰”，特別是放煙花時(shí)的畫(huà)面，讓人簡(jiǎn)直不忍直視。
OPPO全球移動(dòng)終端研發(fā)總部總用地規(guī)模48901平方米，總建筑面積39.2萬(wàn)平方米，包括1幢37層超高層辦公樓，1幢6層綜合商業(yè)樓，由丹麥的 BIG建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)。
Bjarke Ingels Group，通常被稱(chēng)為BIG，是一個(gè)總部位于哥本哈根和紐約、倫敦和巴塞羅那的建筑師、設(shè)計(jì)師和建筑集團(tuán)，從事建筑、城市規(guī)劃、研究和開(kāi)發(fā)等領(lǐng)域的工作，該辦事處目前參與了歐洲、北美、亞洲和中東的許多項(xiàng)目，截至2016年，該辦公室已擁有來(lái)自25個(gè)國(guó)家的400多名員工。
該建筑被 稱(chēng)為“O塔”，因?yàn)槠?形狀為環(huán)形。設(shè)計(jì)旨在減少能源消耗，通過(guò)“在持續(xù)的合作循環(huán)中連接地面和天空”，表達(dá)OPPO對(duì)無(wú)止境創(chuàng)新的承諾。
通過(guò)將傳統(tǒng)寫(xiě)字樓轉(zhuǎn)化為圓柱形庭院建筑，既保證采光，又提供大面積緊湊、連續(xù)的空間。將建筑南壁向下斜切的設(shè)計(jì)最大限度地減少其暴露在陽(yáng)光下的外立面面積，同時(shí)最大限度地保證室內(nèi)視野，且塔樓的幾何形狀也有利于遮陽(yáng)。
雖然設(shè)計(jì)單 位介紹說(shuō)：“整個(gè)建筑形式都是優(yōu)化能耗、最大限度利用自然光的體現(xiàn)”。但我更相信是牽強(qiáng)附會(huì)的結(jié)果，為了那個(gè)“O簡(jiǎn)直無(wú)所不用其極，最終弄巧成拙，被很多網(wǎng)友認(rèn)為是“女性圖騰”。和廣西新媒體中心并列時(shí)，你會(huì)怎么想呢？
黑與白：對(duì)立而又統(tǒng)一，是色彩最后的抽象。能夠用來(lái)表達(dá)富有 哲理性 的東西。
“陰到至極就是黑，陽(yáng)到至極就是白”，黑白是將五彩繽紛的世界歸一。它表現(xiàn)的是一種永恒與穩(wěn)定，這一切都是在追求視覺(jué)的真實(shí)中自然而然地得以實(shí)現(xiàn)的。
法國(guó)白色巨樹(shù)與日本大阪W酒店恰巧都是日本建筑師的作品，正好是一個(gè)”純白“，另一個(gè)”黝黑“；一個(gè)”毛躁“，另一個(gè)”光潔“。兩個(gè)反差巨大的建筑形象，給人極大的視覺(jué)沖擊。
法國(guó)蒙彼利埃當(dāng)?shù)匾蛔麨榘讟?shù)的住宅（ White Tree）吸人眼球。這棟建筑由日本建筑師藤本壯介和法國(guó)建筑師Nicolas Laisne 聯(lián)合設(shè)計(jì)。
藤本壯介是日本新生代最有才華的建筑師之一。他在2000年創(chuàng)建了藤本壯介 建筑師事務(wù)所 ，團(tuán)隊(duì)由15位建筑師、設(shè)計(jì)師、 工藝師 和研究員組成，同時(shí)擔(dān)任 京都大學(xué) 、 東京理科大學(xué) 、 昭和女子大學(xué) 的客座講師。 藤本壯介經(jīng)常用“原始”形容他的作品。他把建筑實(shí)踐看成是探索世界和人道的一種方式。
這棟共17層的建筑，陽(yáng)臺(tái)瘋狂地向外發(fā)芽，象征著努力捕捉陽(yáng)光的枝葉，整個(gè)建筑看上去就像一個(gè)巨大的松果。 陽(yáng)臺(tái)和構(gòu) 架不僅豐富了住戶(hù)們的戶(hù)外生活，更讓他們彼此建立了一種新型的鄰里關(guān)系。
有時(shí)候，建筑師會(huì)一廂情愿的創(chuàng)造很多所謂的交流空間，但使用者是否真的需要呢，就不得而知了。
全球第一家，也是日本第1家全黑的W酒店在大阪樞紐旺區(qū)的御堂筋大道落成。這是一座27層的地標(biāo)性建筑，由安藤忠雄攜手Concrete設(shè)計(jì)公司共同完成。它重新定義了W酒店的Lifestyle。
安藤忠雄建筑研究所成立于1969年，以創(chuàng)辦者的名字命名。研究所規(guī)模不大，常年保持在20人左右，但其項(xiàng)目卻遍布亞、歐、美等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。最初10年默默無(wú)聞．如今卻已譽(yù)滿(mǎn)全球。
如果說(shuō)安藤忠雄建筑研究所是一只矛，那么安藤忠雄就是那只鋒利的矛頭，他用頑強(qiáng)的精神和非凡的設(shè)計(jì)領(lǐng)導(dǎo)著團(tuán)隊(duì)，共同走上了事業(yè)的巔峰。
W酒店一直倡導(dǎo)打破傳統(tǒng)觀念，突破現(xiàn)有規(guī)矩。安藤忠雄設(shè)計(jì)的大阪W酒店，像極了黑色的魔法匣，這不僅體現(xiàn)了安藤忠雄的鬼才靈感，也把W“大膽高級(jí)”的主旨發(fā)揮地淋漓盡致。它不止是酒店，更是一個(gè)藝術(shù)展廳。
黑色的”龐然大物“確實(shí)很酷，而且也符合”夜店風(fēng)”，但也給人帶來(lái)了巨大的”壓迫感“。
虛實(shí)原意為 虛假 和真實(shí)；當(dāng)虛實(shí)存在于各種藝術(shù)中時(shí)，有其不同的理解。虛與實(shí)既是相互對(duì)立的，又是相輔相成的。虛實(shí)在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用，舉足輕重。
比利時(shí)安特衛(wèi)普港口大樓和西安曲江藝術(shù)中心，從造型看都是“頭上頂著個(gè)玻璃盒子”。前者新增的頭部更“實(shí)”，但還是給人”頭輕腳重“之感；而后者頂部的玻璃盒子更”虛“，卻更有存在感，感覺(jué)是漂浮著。
該項(xiàng)目是一個(gè)廢棄的消防站改建而成新總部，將原來(lái)在城市各個(gè)建筑內(nèi)工作的500名員工聚集在這里。建筑形式是一個(gè)抬升起來(lái)的擴(kuò)展場(chǎng)館，“漂浮”在現(xiàn)有建筑的上方。新建建筑的形狀看起來(lái)像是一艘朝向斯海爾德河的船的船頭，外立面由一個(gè)個(gè)小玻璃面構(gòu)成，能反射不斷變化的色調(diào)和城市天空的顏色。
扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所的設(shè)計(jì)方案最終入選，得益于其詳盡的歷史研究和對(duì)場(chǎng)地、對(duì)現(xiàn)有建筑的深入分析。設(shè)計(jì)理念是”抬升與延伸“，而非一個(gè)現(xiàn)有建筑的鄰近體塊。
扎哈對(duì)舊消防站的歷史分析也強(qiáng)調(diào)：起初這棟建筑就是個(gè)塔樓，但一直沒(méi)完成。這次舊建筑上方極具壓迫的體量，無(wú)非是完成”遺愿“。
整個(gè)藝術(shù)中心以最簡(jiǎn)潔的立面打造出最時(shí)尚的造型，整個(gè)建筑猶如一個(gè)懸浮在空中的巨型玻璃盒子?？此坪?jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，卻將設(shè)計(jì)的“力”，材料的“透”，結(jié)構(gòu)的“巧”展現(xiàn)得淋漓盡致。
它宛如大長(zhǎng)安中的一個(gè)現(xiàn)代水晶禮盒，為這片歷史悠遠(yuǎn)、人文深厚的地域，帶來(lái)令人驚喜的時(shí)尚氣韻，以城市 地標(biāo) 封面的雄心壯志引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚。
藝術(shù)中心由CCD聯(lián)手GAD建筑、T.R.O.P景觀等國(guó)際團(tuán)隊(duì)合作打造，它打破建筑、景觀、室內(nèi)三者的界限，將建筑、景觀延伸至室內(nèi)，為這個(gè)5500平方米超大體量的空間注入純粹、注入 張力 ，塑造出富有超強(qiáng)時(shí)空感，當(dāng)代性與藝術(shù)性的體驗(yàn)空間。
gad建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)建于1997年，發(fā)展至今已擁有各類(lèi)專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)人員約1000余人，具有建筑行業(yè)建筑工程甲級(jí)資質(zhì)，是集建筑工程設(shè)計(jì)、工程技術(shù)咨詢(xún) 及服務(wù)為一體的綜合型設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)。 項(xiàng)目涵蓋住宅、寫(xiě)字樓、酒店、科研、大專(zhuān)院校、商業(yè)、城市綜合體等， 并相繼在杭州、上海、青島、廈門(mén)、重慶成立了設(shè)計(jì)公司。
gad致力于追求將客戶(hù)的商業(yè)價(jià)值和設(shè)計(jì)師的建筑理想完美結(jié)合， 以精致的設(shè)計(jì)風(fēng)格和充滿(mǎn)人文關(guān)懷的設(shè)計(jì)思想，成為現(xiàn)代中國(guó)建筑設(shè)計(jì)的品牌設(shè)計(jì)企業(yè)。
雖然上部的”玻璃盒子“體量不小，但因?yàn)榈撞康膶?shí)體做了向內(nèi)收縮的“消隱”處理，使得整個(gè)建筑就像漂浮在空中一般。材料的“虛和實(shí)”與形態(tài)的“虛實(shí)”發(fā)生了微妙的“轉(zhuǎn)換”。
新舊建筑之間，從字面意思上是對(duì)立狀態(tài)，明顯的區(qū)別是一定存在的，但是這個(gè)區(qū)別不等同于斷裂的、毫無(wú)關(guān)系的兩個(gè)獨(dú)立個(gè)體。聯(lián)系是需要發(fā)生的，存在方式是需要討論的，所以保留有意義的舊建筑的“記憶”是必要的。
德國(guó)德累斯頓軍事歷史博物館是在一個(gè)老建筑上做的改造，但采用”大破大立“的方法讓新舊建筑合二為一。而韓國(guó)光教Galleria百貨大樓是個(gè)新建建筑，但因?yàn)椴馁|(zhì)使用的反差較大，倒給人一種”改造建筑“的感覺(jué)。
這座建筑始建于1876年，前身是一個(gè)軍械庫(kù)，1897年正式成為博物館。德累斯頓軍事歷史博物館曾扮演過(guò)撒克遜軍械庫(kù)和博物館、納粹的博物館、蘇聯(lián)博物館、東德博物館等多個(gè)角色。
由于不確定博物館該如何適用戰(zhàn)后的新德國(guó)，政府在1989年決定關(guān)閉該博物館。之后，由于公眾情緒有所轉(zhuǎn)變，該展廳于2011年重新開(kāi)放，由丹尼爾·里伯斯金進(jìn)行了改造。他的設(shè)計(jì)大膽打破了原建筑的對(duì)稱(chēng)性。
丹尼爾·里伯斯金（Daniel Libeskind）于1946年生于波蘭羅茲，1970年畢業(yè)于紐約的庫(kù)珀聯(lián)盟建筑系，并于1972年自英國(guó)的埃塞克斯大學(xué)獲得碩士學(xué)位。他在從事教學(xué)工作期間，在還沒(méi)有任何的建筑建成時(shí)，于1989年贏得了設(shè)計(jì) 柏林 猶太博物館的國(guó)際競(jìng)賽。
在那之后，他便舉家搬到柏林，在那里與妻子尼娜共同成立了一個(gè)事務(wù)所，并在接下來(lái)的十年間致力于完成這一博物館，該館終于在2001年開(kāi)放。這一項(xiàng)目為他帶來(lái)了一系列其他類(lèi)似的博物館的設(shè)計(jì)委托，都希望探索建筑中的記憶和歷史等概念。
擴(kuò)建部分是一個(gè)巨大的楔形結(jié)構(gòu)，打破了這座有135年歷史的軍械庫(kù)原有的結(jié)構(gòu)秩序。一個(gè)82英尺高的觀景臺(tái)提供了令人驚嘆的德累斯頓城市景觀，同時(shí)指向德累斯頓戰(zhàn)火開(kāi)始的地方，創(chuàng)造了一個(gè)令人深省的反思空間。
雖然擴(kuò)建部分插入原有建筑的方式非?！焙?jiǎn)單粗暴“，但因?yàn)槭俏幕ㄖ?，又和?zhàn)爭(zhēng)主題相關(guān)，所以反而能引起世人的”深省“。
Galleria在1970年代成立，是韓國(guó)最大的高級(jí)精品百貨公司品牌。光教店是Galleria的第六家分店。大樓建筑造型猶如石塊一般，配合富有肌理和質(zhì)感的馬塞克石材外立面，讓人想起鄰近的水原光教湖公園的自然景色。
由OMA/克里斯·范杜恩（Chris van Duijn）設(shè)計(jì)，石塊般的外形賦予其自然氣質(zhì)，使之成為光教居民生活的一個(gè)焦點(diǎn)。
總部位于荷蘭鹿特丹，在美國(guó)紐約有分所，是一家專(zhuān)門(mén)從事當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)、都市規(guī)劃與文化分析的公司，共雇用了約100名來(lái)自世界各國(guó)頂級(jí)的建筑師、研究人員、設(shè)計(jì)師、CAD建筑師、模型構(gòu)建師、工業(yè)設(shè)計(jì)師以及平面設(shè)計(jì)師。
在石材體量上開(kāi)鑿出的公眾路線連接公共人行道至天臺(tái)花園，沿途帶來(lái)各式零售商業(yè)和文化活動(dòng)體驗(yàn)。 公眾路線有著像經(jīng)過(guò)雕琢的寶石般的多棱玻璃立面，與不透光的石材形成強(qiáng)烈對(duì)比。
城市的途人可透過(guò)玻璃看到室內(nèi)的零售和文化活動(dòng)，而在里面的訪客則獲得了體驗(yàn)光教城市風(fēng)光的一個(gè)全新觀景點(diǎn)。 由一連串漸落的平臺(tái)組成的公眾環(huán)路帶來(lái)展覽和表演空間。
商業(yè)建筑最大的目標(biāo)就是”吸引人流量“，而這種”做舊“的感覺(jué)恰恰能滿(mǎn)足普陀大眾”獵奇“的心理。
看了這么多著名建筑，了解了這么多的建筑大師，現(xiàn)在你知道一個(gè)建筑的設(shè)計(jì)理念是怎么來(lái)的吧！
建筑師們提煉的”設(shè)計(jì)理念“和普通觀眾心目中的”寓意“，本質(zhì)上是一回事。只不過(guò)群眾的語(yǔ)言更樸素，更接地氣；而專(zhuān)業(yè)選手過(guò)于”矯揉造作“，甚至是牽強(qiáng)附會(huì)了。
我們判斷一個(gè)事物的”好壞“，不是看他說(shuō)了什么，而是看他做了什么。不管設(shè)計(jì)說(shuō)明把設(shè)計(jì)理念吹的多么”天花亂墜“，群眾的眼睛始終是”雪亮”的。
建筑設(shè)計(jì)已經(jīng)“卷”到了”語(yǔ)不驚人死不休“的地步。所以對(duì)于建筑師的要求是：上知天文，下知地理，中曉人和，明陰陽(yáng)，懂八卦，曉奇門(mén)，知遁甲，運(yùn)籌帷幄之中，決勝千里之外。
